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舞臺服裝設(shè)計(jì)范文第1篇

【關(guān)鍵詞】舞臺；服裝；設(shè)計(jì)；構(gòu)思

舞臺服裝設(shè)計(jì)是根據(jù)劇本或演出策劃者的要求，結(jié)合服裝造型藝術(shù)法則，采用相匹配的面（材）料，經(jīng)過成衣過程來實(shí)現(xiàn)與角色貼切的裝束。舞臺服裝設(shè)計(jì)與其他造型藝術(shù)一樣，包含著相同的美學(xué)因素，不同點(diǎn)在對象與手段方面。舞臺服裝設(shè)計(jì)受人體與戲劇兩大方面的制約，它是一項(xiàng)需考慮劇本內(nèi)容、導(dǎo)演流派、舞臺形式、演員條件等方面的設(shè)計(jì)藝術(shù)，它是角色及舞臺構(gòu)成的一個(gè)部分。

一、研讀劇本

接到設(shè)計(jì)任務(wù)的第一步就是接觸劇本,需反復(fù)地閱讀分析,了解劇本的主題、題材與風(fēng)格，敏銳地找出劇中發(fā)生了什么事，有哪些人物，劃出有關(guān)角色形象的外觀或心理活動(dòng)的描寫，這些描述是設(shè)計(jì)師閱讀劇本時(shí)必須記住的內(nèi)容。對劇本的閱讀，僅了解什么角色、多少角色、換幾次服裝、表達(dá)了一個(gè)什么事件是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，應(yīng)通過這些事態(tài)與人物洞察出劇本的深層功能。研讀劇本之后轉(zhuǎn)入分析劇本的進(jìn)程，分析劇本部分之間的關(guān)系（幕、場次方面），局部與整體的關(guān)系（角色與角色之間）。在分析過程中能發(fā)現(xiàn)許多對角色形象有用的成分，如有帽子的細(xì)節(jié)描寫、花邊的圖案介紹等等。

二、風(fēng)格的確立

構(gòu)思過程的風(fēng)格傾向首先來自劇本的揭示及導(dǎo)演的提示，在導(dǎo)演的提示之后，設(shè)計(jì)師需依據(jù)提示和組合服裝的規(guī)律來確立風(fēng)格樣式。風(fēng)格的內(nèi)容包括劇目的精神及設(shè)計(jì)師個(gè)性與崇尚（或擅長），風(fēng)格追求首先需找到自身的位置，正確估價(jià)自己對劇目精神的理解及形式構(gòu)造的能量，是外觀上大刀闊斧還是精心于細(xì)節(jié)，是濃墨重彩還是清淡虛幻；其次將所選定的風(fēng)格確立下來，再做固定或添刪，如設(shè)計(jì)風(fēng)格上追求時(shí)代輪廓的象征與簡潔化，就必須增加該時(shí)代服裝形象的典型特色而略去細(xì)節(jié)刻畫。在舞臺服裝的構(gòu)思與創(chuàng)造中，風(fēng)格化具有極大意義，能對劇目或演出樣式的鮮明性、獨(dú)特性起強(qiáng)化作用，反之常常顯得乏味平俗。

三、形象理解與形象意蘊(yùn)的結(jié)合

在構(gòu)思階段,通過形象的考據(jù)及素材的收集，基本輪廓與色彩類別大致可以確立下來。這時(shí),對角色服裝款式與色彩的安排不可忽視款式與色彩應(yīng)該產(chǎn)生或必然產(chǎn)生的隱喻作用，即形象的意味內(nèi)蘊(yùn)。如《雷雨》中繁漪的“旗袍”是基本衣式，為了體現(xiàn)她憂郁絕望的心境而選用紫色，而且隨場次的發(fā)展一件更比一件深暗，使她的絕望更為強(qiáng)烈，這里旗袍、紫色與絕望有機(jī)地融合在一起。臺灣上演的《胭脂扣》（30年代愛情題材）中，女主角梅艷芳以深底色帶有殷紅飛蝶圖案的中式服裝，設(shè)計(jì)師把湯顯祖“生不同歡，死也化蝶”的凄美詞句寫在癡情女如花的角色身上，目的是引導(dǎo)觀眾在不自覺中進(jìn)入一個(gè)沉重的悲情境界，說明設(shè)計(jì)師需將對形象的理解及要素的安排與角色意蘊(yùn)匯合聯(lián)通。

四、劃分角色層次

任何劇目均有角色來充當(dāng)，而角色總有力量上、方位上、強(qiáng)弱上的主次之分，設(shè)計(jì)師在構(gòu)思中需明確地劃分出角色層次差異，找出角色之間的重心，也就是需濃墨刻畫之處，再以重心來帶動(dòng)角色間的連環(huán)。如《哈姆雷特》，王子與國王是第一層面（也可稱作主角層），王后與情人是第二層面，大臣與兵士、百姓是第三層面。只有將劇本中角色的層次分清列出，才能在處理款式與色彩上主次分明。即使有些劇目是非敘事性的，如歌舞性、慶典性表演，也有層次關(guān)系，這種關(guān)系較多地表現(xiàn)在相互間的平衡。如音樂會(huì)表演服裝需在歌唱者與伴唱者、樂隊(duì)之間劃定式樣與色彩的層次，舞蹈有領(lǐng)舞與伴舞之分。在有層次的前提下考慮設(shè)計(jì)語言的處理，或調(diào)和或?qū)Ρ龋驖饬一騼?yōu)雅。

五、與舞臺各部門的協(xié)調(diào)

舞臺服裝設(shè)計(jì)的構(gòu)思活動(dòng)不像生活裝那樣，拿出方案及設(shè)計(jì)稿交給制作部門即可，舞臺服裝畢竟是舞臺諸要素的一個(gè)部分，在研讀劇本、交流、確立風(fēng)格等一系列自身行動(dòng)之后，需留心并審視一下布景、燈光、化妝的進(jìn)程，了解他們的方案，傾聽他們的意見，目的在于使自己的構(gòu)思與他們趨向一致，否則，舞臺服裝的設(shè)計(jì)構(gòu)思將受到致命的打擊。如服裝方案是求整體、求溫和而用輕淡的色彩，想讓服裝隨色光的變化而變化，而燈光設(shè)計(jì)的構(gòu)思卻是素描光（白光），這種局面如果不去事先了解，必然會(huì)使服裝在演出中慘淡黯然；再如服裝方案是高度寫實(shí)、細(xì)節(jié)真實(shí)，而化妝設(shè)計(jì)師方案是夸張變形，這二者最終效果如何則可想而知。只有雙方經(jīng)商議后趨向語言處理的一致，才能產(chǎn)生舞臺的整體效果而使風(fēng)格更鮮明。

六、結(jié)語

總之，舞臺服裝設(shè)計(jì)是戲劇要求與服裝要素結(jié)合的產(chǎn)物，設(shè)計(jì)過程從形象創(chuàng)意到成衣制作，直至舞臺呈現(xiàn)，均是根據(jù)預(yù)先考慮而進(jìn)行的表現(xiàn)戲劇人物外在形象意圖的行為，是設(shè)計(jì)師心象與服裝物質(zhì)的綜合體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]魏松云.小劇場話劇舞美設(shè)計(jì)探析[J].藝術(shù)評論,2016(08).

舞臺服裝設(shè)計(jì)范文第2篇

【關(guān)鍵詞】舞臺服裝；設(shè)計(jì)；方法

中圖分類號：J816 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）11-0041-01

舞臺服裝對舞臺表演藝術(shù)的呈現(xiàn)和演員情感的表達(dá)具有重要作用，要想呈現(xiàn)出好的舞臺表演，舞臺服裝設(shè)計(jì)的方法至關(guān)重要[1]?，F(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)中出現(xiàn)了大量創(chuàng)新因素，但舞臺服裝設(shè)計(jì)在一定程度上受表演形式和藝術(shù)要求的限制，需要與演員、劇本、舞臺、時(shí)尚潮流等保持和諧統(tǒng)一，需要合理運(yùn)用一般服裝設(shè)計(jì)方法。

一、舞臺服裝設(shè)計(jì)的要素

（一）劇本。任何舞臺表演都有劇本，舞臺的布置、演員的人物形象都是按照劇本設(shè)置的。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行舞臺服裝設(shè)計(jì)之前應(yīng)反復(fù)閱讀劇本，揣摩分析劇本中的人物形象，通過服裝語言表現(xiàn)出人物形象。舞臺服裝是人物信息的重要標(biāo)志，只有準(zhǔn)確、深刻地把握劇本、詮釋角色，才能設(shè)計(jì)出好的舞臺服裝。

（二）導(dǎo)演。不同導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)下的舞臺表演所呈現(xiàn)的藝術(shù)表達(dá)是不同的，這與導(dǎo)演的人生經(jīng)歷、文化審美等個(gè)人因素有關(guān)。舞臺服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)充分與導(dǎo)演溝通、磨合，根據(jù)導(dǎo)演的風(fēng)格與想法闡述自己的設(shè)計(jì)理念和表現(xiàn)手法，利用先進(jìn)的技術(shù)處理手法，模擬出初步的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格。

（三）演員。演員是舞臺表演的靈魂，是舞臺服裝設(shè)計(jì)的對象。舞臺服裝的設(shè)計(jì)要與演員的個(gè)人魅力相吻合，這是服裝設(shè)計(jì)的重點(diǎn)考慮因素。在舞蹈家楊麗萍的舞劇《孔雀》中，舞臺服裝的色彩和元素與她的身材、氣質(zhì)相適應(yīng)，為觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊感。

（四）舞臺。舞臺設(shè)備、燈光、布幕、音響、道具等因素影響演員的外部形象，也為演員的舞臺表演創(chuàng)造出適合的氛圍。舞臺服裝設(shè)計(jì)也要考慮這些因素，在服裝色彩、面料等的選擇上與舞臺效果相適應(yīng)，營造出全新的視覺效果。

二、舞臺服裝設(shè)計(jì)方法

舞臺服裝在很大程度上區(qū)別于普通服裝，舞臺服裝需要符合舞臺審美需求，與整體演出風(fēng)格相匹配，在一定程度上促進(jìn)表演者的表演和行動(dòng)。雖然舞臺服裝與普通服裝在對于人的活動(dòng)形式的表現(xiàn)上存在差異，但舞臺服裝設(shè)計(jì)與普通服裝設(shè)計(jì)的主體都是人，舞臺服裝設(shè)計(jì)是服裝設(shè)計(jì)的重要組成部分。

（一）整體與局部原則。舞臺服裝設(shè)計(jì)中的整體與局部是主體與附屬的關(guān)系。例如將一套舞臺服裝作為整體，這套服裝的款式、面料、色彩、裝飾等為各個(gè)局部；將一套服裝的款式作為整體，上身、下身、領(lǐng)子、袖口等為各個(gè)部分。從舞臺服裝的整體來看，人物角色之間、角色變化前后、角色服裝與舞臺，其中每個(gè)部分又是一個(gè)局部[2]。舞臺服裝的整體與局部是相互依存的，各局部間需要進(jìn)行和諧的設(shè)計(jì)，才能表現(xiàn)出舞臺表演藝術(shù)的魅力。

（二）統(tǒng)一與變化原則。任何舞臺藝術(shù)形態(tài)的造型都需要保持一致性，在整齊感和單純性的基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖兓?。舞臺服裝設(shè)計(jì)既要保持與整體舞臺藝術(shù)的統(tǒng)一，又要在和諧中加入創(chuàng)新的變化因素，以不破壞服裝整體統(tǒng)一的和諧為原則。

（三）對稱與均衡原則。舞臺服裝的設(shè)計(jì)要符合對稱的形式美，在服裝和服裝配飾的大小、樣式、距離、排列上保持均衡，上下、左右、前后都表現(xiàn)出明顯的對稱劃分[3]，與人體的對稱劃分保持協(xié)調(diào)。在服裝設(shè)計(jì)的形態(tài)法則中，也存在對比式均衡，指的是在平衡對稱的基礎(chǔ)上不破壞對稱總量的適度變化，這也是舞臺服裝設(shè)計(jì)需要遵循的原則。

（四）節(jié)奏與旋律原則。在舞臺服裝設(shè)計(jì)中，節(jié)奏代表的是服裝結(jié)構(gòu)中形態(tài)的間隔處理，旋律代表的是服裝結(jié)構(gòu)線的形態(tài)特征。例如舞臺服裝造型中的褶皺、作為服裝邊飾的波浪線、服裝裝飾的漩渦線及服裝邊飾的鋸齒線，舞臺服裝中的細(xì)節(jié)裝飾處理常用這種處理方法。

（五）強(qiáng)調(diào)原則。服裝設(shè)計(jì)方法中的形式美原則的強(qiáng)調(diào)作用在舞臺服裝設(shè)計(jì)中同樣重要，主要強(qiáng)調(diào)舞臺角色的鮮明化、個(gè)性化等特征。舞臺服裝設(shè)計(jì)的強(qiáng)調(diào)作用與普通服裝設(shè)計(jì)的要求是不同的，舞臺服裝設(shè)計(jì)要相對集中地體現(xiàn)演員服裝的局部特點(diǎn)，吸引觀眾的視線。

（六）漸變與比較原則。服裝設(shè)計(jì)的漸變指的是一個(gè)色彩在規(guī)定面積中濃淡、深淺、大小、疏密的變化，漸變設(shè)計(jì)要保持基本形不能雜亂，以單純色彩的漸變?yōu)橹鳎趦煞N顏色漸變中要留有明顯的過渡區(qū)域，達(dá)到色彩既簡潔又豐富的效果。比較是指兩種或兩種以上色彩的相互關(guān)系，舞臺服裝設(shè)計(jì)中的比較需要與整體相統(tǒng)一，但角色之間的沖突與對應(yīng)需要在服裝上進(jìn)行比較，以體現(xiàn)人物關(guān)系的對立。

三、結(jié)論

在舞臺藝術(shù)不斷發(fā)展的過程中，舞臺服裝設(shè)計(jì)發(fā)揮著重要作用，舞臺服裝是舞臺表演外部表現(xiàn)傳達(dá)內(nèi)在情緒的重要載體，舞臺服裝設(shè)計(jì)是舞臺藝術(shù)的重要組成部分。我國舞臺服裝設(shè)計(jì)不斷發(fā)展，要秉承超前的設(shè)計(jì)理念，促進(jìn)我國舞臺服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]戚雨節(jié).旅游劇舞臺服裝設(shè)計(jì)的定位與呈現(xiàn)[D].北京：北京舞蹈學(xué)院，2014.

舞臺服裝設(shè)計(jì)范文第3篇

關(guān)鍵詞：舞臺 服裝設(shè)計(jì) 色彩運(yùn)用 搭配

色彩的運(yùn)用和打搭配對于舞臺服裝設(shè)計(jì)來說，有非常重要的影響和作用。服裝色彩被稱之為“流動(dòng)的色彩”，其中不僅能夠體現(xiàn)出著裝者自身的文化、性別、種族等一些外在因素，而且能夠?qū)⑵渥陨淼膬?nèi)在氣質(zhì)充分展示出來。服裝色彩能夠充分的體現(xiàn)出現(xiàn)代化社會(huì)發(fā)展過程中的時(shí)代感以及人們所追求的精神面貌，色彩服裝可以說是人類文明進(jìn)步發(fā)展的一面鏡子。很多人認(rèn)為色彩的堆砌越多就會(huì)展示出的效果更好，將各種顏色全部都放在服裝上，其實(shí)這種“豐富多彩”很容易讓人出現(xiàn)審美疲勞。服裝的美麗與否，并不是在于色彩的實(shí)際數(shù)量，而且關(guān)鍵點(diǎn)要在于如何將色彩進(jìn)行科學(xué)合理的運(yùn)用和搭配，將每一種色彩自身的魅力充分l揮出來，與其他色彩之間能夠形成協(xié)調(diào)、統(tǒng)一、和諧的存在，這樣才能夠促使服裝設(shè)計(jì)的整體性凸顯出來。

1.單色在舞臺服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用與搭配

單色配色也可以稱之為一色配色，也就是服裝配色設(shè)計(jì)過程中，最重要的一種配色形式。沒有彩色當(dāng)中的黑色，是服裝配色設(shè)計(jì)當(dāng)中非常重要的顏色，黑色具有非常搞鬼、沉著的性格特征，所以黑色服裝是西方上層人士的首選，能夠體現(xiàn)出一種禮儀性。在一些社交場合，黑色不僅能夠凸顯出著裝者自身高貴典雅的氣質(zhì)，而且能夠?qū)⒅b者自身的尊貴氣質(zhì)體現(xiàn)出來?，F(xiàn)如今，黑色進(jìn)行逐漸進(jìn)入了普通人的生活當(dāng)中，越來越多的年輕人比較于黑色的色系，也成為服裝設(shè)計(jì)師在舞臺服裝設(shè)計(jì)過程中，首選和頻繁使用的色彩之一。服裝當(dāng)中的黑色由于面料的選擇不同，黑色所產(chǎn)生出來的視覺效果也大不相同，因此，設(shè)計(jì)師在選擇黑色的時(shí)候，要根據(jù)實(shí)際舞臺服裝的用處，根據(jù)不同面料的特性來進(jìn)行不同風(fēng)格配色的設(shè)計(jì)和搭配，這樣才能夠?qū)⒑谏奶攸c(diǎn)充分發(fā)揮出來。白色與黑色一樣，都是無彩色系當(dāng)中的主色，白色與黑色不同，白色給人一種陽光、圣潔的感覺。在古代埃及人、古希臘以及羅馬人都比較崇尚穿白色衣服，這就與現(xiàn)如今歐美人在舉行婚禮的過程中，新亮的婚紗必須是白色的一樣，衣服的白色主要是其中蘊(yùn)含著神圣、純潔的象征?，F(xiàn)如今，白色已經(jīng)成為現(xiàn)代人在夏季時(shí)候主要選擇的顏色，由于白色不吸熱，給人一種清潔干爽的感覺。因此，白色已經(jīng)逐漸成為設(shè)計(jì)師在舞臺服裝設(shè)計(jì)過程中，選用比較多的原因[1]?？偠灾?，在對舞臺服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中，利用一些單一的色彩，如白色、黑色來進(jìn)行設(shè)計(jì)，除了顏色的純度之外，還可以在色彩的明暗度上進(jìn)行一些變化，打破傳統(tǒng)單色的局限性，促使服裝設(shè)計(jì)更加豐富多樣。

2.二色在舞臺服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用與搭配

二色配色是服裝配色設(shè)計(jì)過程中，比較常見的配色形式，二色配色與單色配色相比，配色的方法更加具有多樣性和豐富性。

2.1同一色搭配

同一色搭配主要是指同一色相當(dāng)中，利用明暗、深淺的言變化，利用兩種顏色來進(jìn)行搭配，這種搭配方法是所有搭配技巧當(dāng)中最為方便也是效果最好的。同一色相當(dāng)中，無論是二色相配，還是多色相配，都是最能夠體現(xiàn)出顏色變化的方式之一，也是穩(wěn)妥性最強(qiáng)的配色方法[2]。在同一色搭配過程中，利用顏色的明暗、深淺度來進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，保證舞臺服裝設(shè)計(jì)的整體效果同時(shí)，又不缺乏服裝的表現(xiàn)力，具有一定的活潑感，給人眼前一亮的視覺享受。

2.2同類色搭配

同類色搭配也可以稱之為類似色搭配。在舞臺服裝的實(shí)際設(shè)計(jì)過程中，為了保證顏色的整體性和有效性，可以利用顏色的多種搭配形式來經(jīng)過搭配。在服裝配色當(dāng)中，由于兩種顏色比較接近，所以顏色之間的對比性就會(huì)呈現(xiàn)出比較若的狀態(tài)，所以搭配起來很容易調(diào)和。但是，在實(shí)際服裝設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師在面料的選擇時(shí)，要根據(jù)顏色的實(shí)際情況以及舞臺服裝的實(shí)際用處來進(jìn)行科學(xué)合理的搭配。這樣不僅能夠避免一些低俗的配色現(xiàn)象發(fā)生，而且能夠盡可能保證顏色之間的協(xié)調(diào)性[3]。所以，盡管利用比較相近的顏色來進(jìn)行搭配，也應(yīng)當(dāng)從顏色的深淺度、明暗程度來將顏色之間的距離拉開，給人以美感的享受，避免出現(xiàn)一些撞色現(xiàn)象的發(fā)生。

2.3對比色搭配

對比色的搭配方式可以根據(jù)其自身的特點(diǎn)分為對比色搭配和互補(bǔ)色搭配兩種形式。互補(bǔ)色的搭配主要是指選擇一些有強(qiáng)烈對比的顏色之間搭配，比如紅與綠、黃與紫等等，對比色搭配則是指顏色之間的對比性不是很強(qiáng)烈，比如紅與藍(lán)、或者是綠與紫等等。這種配色方法在舞臺服裝的實(shí)際設(shè)計(jì)過程中，也是比較常見的一種形式，利用色相環(huán)上直徑兩端的顏色或者是固定一種顏色，另外一種顏色則是利用直徑另外一段左右兩旁的任意一個(gè)顏色來進(jìn)行搭配[4]。這樣不僅能夠促使兩個(gè)個(gè)性非常強(qiáng)的顏色之間進(jìn)行相互互補(bǔ)和搭配，而且能夠碰撞出不一樣的火花。

3.多色在舞臺服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用與搭配

多色搭配是舞臺服裝設(shè)計(jì)過程中比較難的一種色彩搭配形式。根據(jù)服裝本身來說，無論采用的面料是非常昂貴的或是比較低廉的，色彩搭配有多么的專業(yè)性，如果穿上之后，給人的視覺感受并不是很好，那么只能說明這次的服裝設(shè)計(jì)是失敗的。多種顏色運(yùn)用到一件服裝上，很難取得非常優(yōu)秀的效果，所以很多設(shè)計(jì)師一般情況下，都不會(huì)輕易的選擇多色搭配的方式。但是多色搭配又是確實(shí)存在的一種方式方法，要想取得良好的搭配效果，設(shè)計(jì)師還要對其進(jìn)行研究和分析。首先，設(shè)計(jì)師可以選擇一種顏色作為主色，其他顏色為輔助顏色，利用透明度、或者是純度來對輔助顏色進(jìn)行調(diào)整，最終達(dá)到良好的搭配效果，這樣能夠促使顏色之間形成良好的統(tǒng)一效果。另外，當(dāng)所用的多色是均勢搭配的狀態(tài)下時(shí)，可以將這些顏色在服裝商的位置或者是形狀做一些改變，讓這些顏色能夠均勻的出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中，不會(huì)顯得很突兀，從而保證搭配的合理性和有效性。

結(jié)束語：

綜上所述，服裝能夠體現(xiàn)出一個(gè)人的性格，所以在舞臺服裝設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師要根據(jù)顏色的實(shí)際運(yùn)用情況來進(jìn)行合理的搭配和利用，不僅要將服裝設(shè)計(jì)的與現(xiàn)代人的著裝要求吻合，而且要能夠滿足現(xiàn)代人的整體審美需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]熊曉霞.對服裝色彩搭配的思考[J].南通紡織職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào).2010（06）

[2]吳小寧.淺談服裝設(shè)計(jì)的色彩[J].金山（下半月）.2010（06）

舞臺服裝設(shè)計(jì)范文第4篇

【關(guān)鍵詞】舞臺服裝設(shè)計(jì)；人物角色塑造

中圖分類號：J816 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0041-01

不同的戲劇對“服裝”有不同的要求，因此在進(jìn)行舞臺服裝設(shè)計(jì)的時(shí)候，設(shè)計(jì)者要做到熟讀劇本，熟悉劇本的內(nèi)容以及結(jié)構(gòu)，特別是對劇本中的人物個(gè)性做到深入的了解。另外還要以現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)了解劇中的生活，只有這樣才能設(shè)計(jì)出合適的服裝。不僅如此，服裝的設(shè)計(jì)還要注意與演員的結(jié)合，這種結(jié)合是動(dòng)態(tài)的，它貫穿在全劇整個(gè)進(jìn)程中。設(shè)計(jì)者要根據(jù)不同人物的不同特點(diǎn)，利用不同的服裝樣式和色調(diào)，才能如實(shí)地展現(xiàn)人物的身份、年齡、個(gè)性、習(xí)俗。不僅如此，還要根據(jù)人物在戲劇發(fā)展中不同的態(tài)度、遭遇，動(dòng)態(tài)地變化服裝，這樣才能把人物的全貌逐漸展現(xiàn)給觀眾。

一、舞臺服裝揭示人物身份

舞臺服裝最基本的作用就是能夠揭示人物的身份，設(shè)計(jì)者在為相應(yīng)的人物設(shè)計(jì)服裝時(shí)，要根據(jù)人物的地位、喜好、民族、時(shí)代、職業(yè)、年齡等具體情況，通過對服裝樣式、材料以及色彩和紋樣的選擇，切實(shí)地反映出人物的特征，從而為觀眾迅速進(jìn)入劇情打下基礎(chǔ)。舞臺服裝在揭示人物身份的基礎(chǔ)上還能突出主要的人物，有效地將主要人物和次要人物展現(xiàn)給觀眾，強(qiáng)化觀眾對主要人物的印象。

二、舞臺服裝塑造角色的形象美感

對于戲劇中的演員來說，塑造人物形象就是其重要的職責(zé)，也是其價(jià)值的體現(xiàn)，在演員塑造人物形象的時(shí)候，外部形象是十分重要的，合適的服裝不僅可以促進(jìn)演員對人物形象的詮釋，還可以讓演員真實(shí)地感受到人物形象的特點(diǎn)，從而使演員找到表演和詮釋角色的自信，增加觀眾的認(rèn)同感，吸引觀眾的注意力，為戲劇的成功演出打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。舞臺服裝不僅要根據(jù)所要塑造的人物形象的特點(diǎn)，還要結(jié)合演員的實(shí)際情況，只有這樣才能讓人物形象和演員統(tǒng)一起來。舞臺服裝無論是從款式還是結(jié)構(gòu)上，都要精心設(shè)計(jì)，不同的年代有不同的服裝的要求，有長短、寬窄、松緊等不同的風(fēng)格。舞臺服裝與現(xiàn)代服裝不同之處就是，舞臺服裝不僅具有實(shí)用性還具有寫意性，它的主要作用就是進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，為舞臺藝術(shù)而鼓舞。戲劇舞臺服裝作為舞臺表演的道具是時(shí)刻為演員表演服務(wù)的，因此舞臺服裝設(shè)計(jì)者要有深厚的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，對服裝的款式、風(fēng)格要有深刻的認(rèn)識，對劇本的歷史背景和人物特色、演員的實(shí)際條件等都要有一個(gè)全面的把握。設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)舞臺服裝的時(shí)候，要考慮其是否符合劇本演出的需要，是否能表現(xiàn)出鮮明的人物特征，是否彰顯了戲劇主題，只有把所有的戲劇因素都全面地考慮進(jìn)去才能設(shè)計(jì)出完美的舞臺服裝，塑造出人物形象的美感。

三、舞臺服裝促使角色的成功演繹

舞臺服裝可以給演員帶來自信，使其身臨其境，促進(jìn)演員在演繹人物形象的時(shí)候有更好的外部形象，觀眾在觀看的時(shí)候才會(huì)被深深地吸引進(jìn)去。舞臺服裝不同的款式表現(xiàn)不同的身份，不同的色彩也能表現(xiàn)出角色的心理特征和情感，可以對人物情感和心理進(jìn)行暗示，細(xì)膩的舞臺服裝可以將人物形象完整地展現(xiàn)給觀眾，使人物形象更加飽滿、真實(shí)。

雖然演員的努力和藝術(shù)素質(zhì)對成功演繹角色有著很重要的作用，但如果沒有合適的舞臺服裝來支撐，那么整個(gè)戲劇表演的趣味就會(huì)失去一大半，觀眾也不會(huì)將喜歡。舞臺藝術(shù)要求舞臺布置、演員表演、舞臺服裝等的整體的統(tǒng)一，缺一不可，缺少了一樣就會(huì)直接導(dǎo)致戲劇表演再無看點(diǎn)，戲劇表演就成了無源之水。

舞臺服裝可以讓演員和觀眾都置身于要展現(xiàn)的那個(gè)時(shí)代，比如說在淮劇《韓信》的舞臺表演中，充分體現(xiàn)了漢代的穿衣風(fēng)格：外套的衣領(lǐng)大而彎曲，衣服里面的料子必須是白色的，袖子的尺寸也有硬性的要求。由此可見，為了塑造人物形象，舞臺服裝的設(shè)計(jì)要下很大的功夫。有了合適的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈枧_服裝，才能與表演者的優(yōu)秀的藝術(shù)技巧結(jié)合起來，從而成功塑造劇本中的人物形象，使其惟妙惟肖、生動(dòng)形象，進(jìn)而促進(jìn)整臺戲劇藝術(shù)的成功。

四、結(jié)語

在戲劇表演藝術(shù)中舞臺服裝是其中的重要組成部分，也是藝術(shù)表演的亮點(diǎn)，一件出色的舞臺服裝凝聚了設(shè)計(jì)者的心血，對于戲劇藝術(shù)表演中人物形象的塑造有著重要的作用，它不僅能給觀眾揭示人物的身份、還能給演員的表演添光加彩，使人物形象具有美感，合適精美的舞臺服裝在與表演者的表演藝術(shù)技巧和智慧相結(jié)合的基礎(chǔ)上，完美地演繹出一個(gè)形象生動(dòng)的角色。

參考文獻(xiàn)：

[1]樊華.淺談舞臺服裝設(shè)計(jì)中服裝的鮮明獨(dú)特性[J].青年文學(xué)家，2012，（11）：90-91.

[2]高鵬.淺談舞臺服裝設(shè)計(jì)與角色的關(guān)系[J].神州，2013，（02）：206.

[3]趙鄒娜.淺析戲劇舞臺服裝的構(gòu)思與設(shè)計(jì)[J].藝術(shù)教育，2010，（07）：103.

舞臺服裝設(shè)計(jì)范文第5篇

【關(guān)鍵詞】話??；服裝；設(shè)計(jì)；造型

一、話劇舞臺服裝的特點(diǎn)

話劇舞臺服裝是舞臺藝術(shù)中的一項(xiàng)重要?jiǎng)?chuàng)作，它與時(shí)裝設(shè)計(jì)不同，存在于特定的戲劇空間與舞臺場景當(dāng)中，通過對人物直觀化的形象包裝來表現(xiàn)一定的戲劇內(nèi)容，能夠帶給觀眾獨(dú)特的視覺感受。

1.符合人物身份

話劇舞臺服裝在人物造型上具有角色定位的功能，設(shè)計(jì)服裝必須在反復(fù)研讀劇本后， 根據(jù)導(dǎo)演對服裝造型提出的要求， 努力找準(zhǔn)人物身份的定位， 設(shè)計(jì)出符合人物不同身份的服裝。[1]戲劇的本質(zhì)就是角色扮演，不能使演員脫離角色，演員在舞臺上是國王還是流浪漢，是貴婦還是仆人，最直觀的形象包裝就是服裝，演出中甚至角色的年齡、性別、國籍、職業(yè)、身份等信息都是由服裝直接反映。

2.塑造人物性格

一個(gè)成功的角色是由演員與服裝共同演繹的結(jié)果。根據(jù)劇情和劇本主題，使服裝與演員自身的特征相吻合，如需與演員的氣質(zhì)、精神、性格相吻合，達(dá)到“形神兼?zhèn)洹钡男ЧＮ枧_服裝設(shè)計(jì)還要符合人物的情緒，反映人物的心理狀態(tài)，將人物的內(nèi)心活動(dòng)通過服裝色彩表現(xiàn)出來，它能幫助觀眾間接地理解人物的現(xiàn)狀和劇情的發(fā)展，強(qiáng)化人物形象的塑造，激發(fā)觀眾的審美情趣，引起觀眾情感上的共鳴。

3.暗示環(huán)境、揭示主題

舞臺服裝的假定性高于實(shí)用性，一個(gè)人物穿著睡衣、雨衣或制服在舞臺上是反映一天里某個(gè)地點(diǎn)、時(shí)間的符號，他的存在時(shí)空是假定的，因此舞臺服裝要合乎角色假定情境，能夠暗示劇中環(huán)境，揭示主題?？傊?，話劇舞臺服裝是圍繞劇中的人物角色進(jìn)行設(shè)計(jì)的，生活中的著裝可以體現(xiàn)自己的個(gè)性，但在話劇舞臺演出中，更要突出主要人物的鮮明形象。話劇舞臺服裝不像時(shí)裝會(huì)，會(huì)受到舞臺各部門的制約，如舞臺的空間樣式、燈光的處理、演員的表演等因素。

二、話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)的依據(jù)

1.遵循戲劇時(shí)空規(guī)定性

話劇舞臺服裝需要再現(xiàn)環(huán)境，話劇舞臺服裝的視覺沖擊首先是把觀眾帶入戲劇所指向的歷史時(shí)期， 使觀眾具有一種身臨其境的感受和體驗(yàn)， 也就是服裝要反映時(shí)代特色， 體現(xiàn)時(shí)代精神。創(chuàng)作于1935年的經(jīng)典話劇《日出》，描繪出一幅真實(shí)陰暗的社會(huì)生活圖景，演出服裝應(yīng)以30年代時(shí)代背景為設(shè)計(jì)依據(jù)。話劇舞臺服裝需要再現(xiàn)身份，同樣是女性角色，身份的不同使服裝在設(shè)計(jì)上有所區(qū)別。此劇中作為交際花的陳白露，穿的是精致素雅的白色印花絲綢旗袍，配上精細(xì)的飾物，再披著白色的絨毛披肩，烘托出古典優(yōu)雅的氣質(zhì)；闊太太顧八奶奶，穿著金黃色的絲綢旗袍，在滿身的珠寶首飾的陪襯下，顯得更加俗不可耐。下等翠喜，一套紅綠相間的爛花絨褲褂以俗艷示人，俗得直白簡單又顯示了俗艷背后的無奈與辛酸。話劇舞臺服裝需要再現(xiàn)角色個(gè)性，話劇中的各類人物就是特定時(shí)代背景下各種社會(huì)階層的典型代表。在該劇服裝設(shè)計(jì)中， 最先考慮的是服裝整體的色彩和每個(gè)人物的造型， 戲劇服裝不同于生活服裝， 它重在遠(yuǎn)距離的視覺效果，最先映人眼簾的是人物個(gè)性化的造型與色彩處理， 讓最后一排觀眾都能一目了然地感受到鮮明的人物形象特征。由此可見，在話劇服裝設(shè)計(jì)中， 首先應(yīng)考慮的是話劇舞臺人物造型要遵循戲劇時(shí)空的規(guī)定性，服裝要再現(xiàn)環(huán)境、再現(xiàn)身份，再現(xiàn)角色個(gè)性。由于舞臺服裝來源于生活裝，與生活裝緊密相關(guān)，設(shè)計(jì)時(shí)需考證話劇所要塑造的特定時(shí)代氛圍和典型的人物形象特征，不同身份、不同性格人物的服裝特征。

2.特定的風(fēng)格樣式

話劇舞臺服裝的風(fēng)格與舞臺樣式也有著極為密切的關(guān)系，寫實(shí)性的舞臺設(shè)計(jì)必然要求服裝也要具有紀(jì)實(shí)性，詼諧性和抽象化的風(fēng)格也能增加舞臺的藝術(shù)效果。舞臺服裝是源于生活又高于生活的藝術(shù)創(chuàng)造。根據(jù)不同劇目的需要， 為更好地強(qiáng)化舞臺演出效果， 服裝設(shè)計(jì)常常也會(huì)采用詼諧或抽象的藝術(shù)表現(xiàn)手法， 以增強(qiáng)服裝的美感、動(dòng)感與藝術(shù)感。弗萊德說過：“創(chuàng)作戲劇人物的服飾必須穿透人物的表面，理解他們的內(nèi)心”。這是把握舞臺服裝設(shè)計(jì)非常重要的環(huán)節(jié)，也是現(xiàn)代話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)要素的基調(diào)。從對這種精神性的貫穿，才不至于限于服裝設(shè)計(jì)的真實(shí)與瑣碎。從不同場次同一人物服裝色彩變化中傳遞角色每一階段的心理隱喻，角色本身的服裝色彩變化就是對人物個(gè)性的表述。

三、話劇舞臺服裝的造型手法

話劇舞臺服裝的款式設(shè)計(jì)是舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中最具體的語言表達(dá)。在整個(gè)戲劇服裝設(shè)計(jì)中首先突破的是“還原”，款式設(shè)計(jì)不應(yīng)局限于真實(shí)，更應(yīng)該把時(shí)間、空間模糊化，或抽離出一種被忽略的隱形的時(shí)代標(biāo)記。北京人藝為紀(jì)念誕辰一百周年而重排話劇《日出》，女主角陳白露打破了該角色“旗袍裝”的形象，而是改穿西式晚禮服。在保持原作時(shí)代感的同時(shí)也添加了新的時(shí)尚元素，服裝以青蓮紫、寶石藍(lán)、暗紅三套晚禮服風(fēng)格的西式洋裝亮相，選用西式洋裝來代替旗袍很大程度上是為了演員在話劇舞臺上的靈活性考慮，同時(shí)也更符合30年代上海受西方影響而開始西化的時(shí)代背景。而王延松執(zhí)導(dǎo)的新版話劇《日出》中，陳白露的服裝造型則是以新式旗袍胸前鑲滿水鉆蕾絲，改良的華麗大氣的魚尾長裙呈現(xiàn)在觀眾眼前。設(shè)計(jì)是具有生命力的，當(dāng)今舞臺的需要以及觀眾的審美觀念也在不斷變化發(fā)展，作為設(shè)計(jì)者應(yīng)開拓我們的設(shè)計(jì)思路，在款式設(shè)計(jì)中尋求變化與突破。

服裝材料是服裝設(shè)計(jì)的根本， 服裝造型、色彩都無法脫離服裝材料而獨(dú)立存在。材料作為服裝的三大要素之一，不僅詮釋著服裝的風(fēng)格與特征，而且影響著服裝的色彩和造型的表現(xiàn)效果，在戲劇舞臺服裝設(shè)計(jì)中，注重對材料的創(chuàng)新能夠使服裝設(shè)計(jì)者獲取靈感、拓寬材料的表現(xiàn)空間。[2]服裝的材料不僅是某種具體的面料成分，也是一個(gè)重要的設(shè)計(jì)元素，是戲劇的表情符號，是角色的身份符號。色彩的運(yùn)用有助于創(chuàng)造角色性格與舞臺整體效果的表現(xiàn)，要通過顏色的搭配、色相冷暖， 深淺的對比， 主要角色與主要配角， 單獨(dú)角色與群體角色之間的區(qū)別、對比、沖突， 尋找協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，隨著劇情的發(fā)展、人物命運(yùn)的變化， 賦予主角在不同場次、不同時(shí)空中不同的服裝色彩，使眾多的人物關(guān)系清晰可辨，色彩豐富不雜亂，人物眾多但各有歸屬。

舞臺服裝在傳遞劇情， 揭示鮮明的人物性格特征， 塑造生動(dòng)的人物形象等方面是一種無聲的獨(dú)特語言， 是人物內(nèi)心世界和情感活動(dòng)的一種外在表現(xiàn)， 透過這種語言， 可以渲染情緒氣氛， 表現(xiàn)時(shí)空變化， 體現(xiàn)時(shí)代精神， 烘托主題思想。

【參考文獻(xiàn)】