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浪漫愛(ài)情故事小說(shuō)范文第1篇

2、《花千骨》：晉江文學(xué)城的一部小說(shuō)改編，講述少女花千骨與長(zhǎng)留上仙白子畫(huà)之間關(guān)于責(zé)任、成長(zhǎng)、取舍的純愛(ài)虐戀。

3、《何以笙簫默》：改編自顧漫同名小說(shuō)，主要講述何以琛和趙默笙一段年少時(shí)的愛(ài)戀牽出一生的情緣，一個(gè)執(zhí)著于等待和相愛(ài)的故事。

4、《甜蜜暴擊》：由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《狂野少女》改編，該劇以體校正則學(xué)院為背景，講述了因格斗競(jìng)技而結(jié)緣的年輕人們共同成長(zhǎng)的青春勵(lì)志故事 。

浪漫愛(ài)情故事小說(shuō)范文第2篇

一路繁花，非你不可

《一路繁花相送》是鐘漢良自《何以笙簫默》后的首部現(xiàn)代都市題材電視劇，由他出演這部戲可以說(shuō)是眾望所歸，制作方也表示從生活到角色，鐘漢良的幽默睿智、沉穩(wěn)低調(diào)都和路非高度契合。劇中，鐘漢良飾演路非，為了心中的第一份愛(ài)，選擇拍攝電影尋回初心。相較于同類(lèi)小說(shuō)常見(jiàn)的人設(shè)，這個(gè)角色有著“非套路”的豐滿(mǎn)復(fù)雜，溫潤(rùn)和煦中留存淡漠理智，篤定掌控間卻敢為愛(ài)情揭開(kāi)軟肋。

江疏影飾演的辛辰，外表冷艷孤立，實(shí)際上內(nèi)心柔弱無(wú)助。對(duì)于這部戲、這個(gè)角色，江疏影在該劇殺青后發(fā)博感慨，“今年只拍了《一路繁花相送》。對(duì)于接戲，我很謹(jǐn)慎，也很害怕。謹(jǐn)慎地想接一部自己認(rèn)為的好戲，害怕它得不到所期望的結(jié)果?！兑宦贩被ㄏ嗨汀返呐臄z過(guò)程很有趣，發(fā)生了很多出乎意料又合乎情理的事，順利殺青是整個(gè)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持的結(jié)果。每一次想要放棄，最后咬咬牙堅(jiān)持了下來(lái)。一部戲下來(lái)，又強(qiáng)大了不少。”

以?xún)?nèi)容制勝，還原創(chuàng)作本真

除《一路繁花相送》外，原著小說(shuō)作者青衫落拓還著有《我的名字，你的姓氏》《我的千闕歌》《被遺忘的時(shí)光》等，她的作品多采用云淡風(fēng)輕的敘事方式，“清水文”風(fēng)格明顯，頗具特色。為何相中這個(gè)故事？該劇出品人夏梅，與我們分享了選擇改編原著小說(shuō)的初衷，“現(xiàn)在的年輕人很有個(gè)性，他們主張?jiān)捳Z(yǔ)權(quán)、尋求標(biāo)新立異，他們看似對(duì)愛(ài)情毫不在意，實(shí)則內(nèi)心渴望從一而終的愛(ài)情?！兑宦贩被ㄏ嗨汀分兄魅斯珜?duì)于初戀的執(zhí)著、尋覓愛(ài)的勇氣、千轉(zhuǎn)百回后驀然回首的落寞……這本身，就是愛(ài)情的宣言：生命中也許會(huì)有荊棘滿(mǎn)途，可也有一路繁花相送的時(shí)刻。”故事源于生活，卻又高于生活，相信它一定能與今天的年輕人產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

浪漫愛(ài)情故事小說(shuō)范文第3篇

1、《你是我的城池營(yíng)壘》邢克壘得的是腦垂體腺瘤。

2、邢克壘（演員白敬亭），雅痞英氣的特警隊(duì)長(zhǎng)，雖然他平日里嬉皮笑臉、玩世不恭，但只要一穿上警服，就會(huì)成為最可靠、最認(rèn)真的那個(gè)人。米佧的出現(xiàn)讓他怦然心動(dòng)，卻也讓他措手不及。

3、《你是我的城池營(yíng)壘》是由張彤執(zhí)導(dǎo)，馬思純、白敬亭領(lǐng)銜主演，王陽(yáng)、姜珮瑤、陳昊、張瑤聯(lián)合主演的都市軍旅情感劇。

4、該劇根據(jù)作家沐清雨同名小說(shuō)改編，講述了新晉住院醫(yī)生米佧，在醫(yī)院聯(lián)合特警隊(duì)組織的應(yīng)急救援培訓(xùn)中，與特警精英邢克壘相識(shí)，從一開(kāi)始因誤會(huì)引發(fā)的敵對(duì)，到幾次意外救援中邢克壘逐漸被米佧的勇敢堅(jiān)強(qiáng)無(wú)私吸引的浪漫愛(ài)情故事。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

浪漫愛(ài)情故事小說(shuō)范文第4篇

導(dǎo)演：泰勒·?？烁５?/p>

編?。禾萍{德·維斯雷克／約翰·J·麥克勞克林

主演：杰森·斯坦森／詹妮弗·洛佩茲／尼克·諾特／麥克·切克里斯／小克利夫頓·克林斯／維德?tīng)枴て査?/p>

本片改編自美國(guó)懸疑小說(shuō)家的作品，是一個(gè)典型的鴛鴦大盜的犯罪故事：杰森飾演職業(yè)劫匪帕克，他物色了一個(gè)不太符合自己標(biāo)準(zhǔn)的新搭檔——美艷、精明而又充滿(mǎn)野心的萊博思莉（詹妮弗·洛佩茲飾），他們有備而來(lái)，準(zhǔn)備洗劫一空后全身而退……

《避風(fēng)港》Safe　Haven

導(dǎo)演：萊塞·霍爾斯道姆

編劇：尼古拉斯·斯帕克斯

主演：?jiǎn)淌病ざ殴鳎炖虬病ず品?/p>

在現(xiàn)代女人獵愛(ài)的路途上，總被她們掛在嘴邊的不外乎這兩句話(huà)“我要找一個(gè)hold住我的人”（這是近兩年的流行語(yǔ)），或者是“我要找一個(gè)有安全感的人”（這是經(jīng)典中的經(jīng)典，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)）。這部電影講述的便是關(guān)于“安全感”的故事。

《避風(fēng)港》（safe　Haven）改編自《戀戀筆記本》作者尼古拉斯·斯帕克斯的新小說(shuō)，并且由《濃情巧克力》導(dǎo)演萊塞·霍爾斯道姆執(zhí)導(dǎo)。兩位將“愛(ài)情”揣摩到幾億人心里去的天王級(jí)制作人強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，再邀上《搖滾時(shí)代》的女星朱莉安與《變形金剛》的型男喬什，最甜蜜的2013年情人節(jié)檔佳片便出爐了。本片講述了女主角為了擺脫前男友的追蹤與折磨，來(lái)到一個(gè)小海港，遇上了獨(dú)自帶著兩個(gè)孩子過(guò)日子的溫暖系男主角，從而展開(kāi)一段浪漫愛(ài)情故事。標(biāo)準(zhǔn)的愛(ài)情劇結(jié)構(gòu)，正中大多數(shù)觀眾下懷，尼古拉斯之所以成功，是他讓自己和觀眾都從對(duì)劇情的苛求上轉(zhuǎn)到了對(duì)打動(dòng)人心的細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)上。

剛剛從一段可怕的關(guān)系中逃脫出來(lái)的女主角，背負(fù)著隨時(shí)被找到的恐懼感，因?yàn)楹ε?，—直尋找更安全的地方，卻好像沒(méi)有任何地方可以有安全感。正如相親節(jié)目上那些將安全感掛在嘴邊的女孩兒，一直將這視為標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)卻從未對(duì)任何想要給予安全感的行為敞開(kāi)懷抱。尼古拉斯在電影里說(shuō)，“生活，不是一直逃避你不想要的東西，而是奔向你所需要的。”男主角便是這種形象的代表，妻子離世所帶給他的傷害，他用期待新生活去克服，遇到心動(dòng)的人便毫無(wú)保留地去愛(ài)，而最終也是因?yàn)樗倪@份付出而給了所有人一個(gè)浪漫的happy　ending。

對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，面對(duì)愛(ài)情的時(shí)候往往會(huì)像女主角一樣，要逃避不安全感，卻反而因此無(wú)法迎接安全感。請(qǐng)記住，不是每一個(gè)男人都會(huì)像男主角一樣對(duì)你說(shuō)“世界上沒(méi)有任何地方比在我身邊更有安全感”，卻也并不是每一個(gè)男人都在等著給你傷害。得到安全感之前，請(qǐng)先敞開(kāi)懷抱去愛(ài)吧。

美麗生靈

導(dǎo)演：理查德·拉·格拉文斯

編劇：Kami　Garcia／Margaret　Stohl／理查德·拉·格拉文斯

浪漫愛(ài)情故事小說(shuō)范文第5篇

【關(guān)鍵詞】個(gè)性解放 破裂 個(gè)人悲劇 社會(huì)悲劇

《傷逝》是魯迅先生的一部短篇小說(shuō)，也可以說(shuō)是唯一一部以愛(ài)情為主題的小說(shuō)。它所講述的是兩個(gè)覺(jué)醒的知識(shí)分子涓生和子君的愛(ài)情故事。作為魯迅的唯一愛(ài)情小說(shuō)，卻以涓生和子君他們愛(ài)情的破裂為結(jié)局，可以說(shuō)是一個(gè)愛(ài)情悲劇小說(shuō)，但它的悲劇原因又是什么呢？

《傷逝》中的愛(ài)情悲劇主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：

一、男女主人公當(dāng)初真摯而又熱烈的愛(ài)情在主客觀因素的夾擊下，走向破滅，以失敗告終；

二、子君由于愛(ài)情的失敗而直接導(dǎo)致的死亡。這種愛(ài)情悲劇由于摻雜了諸多的社會(huì)原因，所以這種愛(ài)情悲劇既是個(gè)人的悲劇，也是社會(huì)的悲劇。

可以說(shuō)，在那樣的時(shí)代背景和環(huán)境下，對(duì)具有那樣典型性情的涓生和子君，愛(ài)情的悲劇結(jié)局注定是他們愛(ài)情的唯一結(jié)局。這樣的結(jié)局，是客觀與主觀原因相互雜糅的必然結(jié)果。

社會(huì)環(huán)境對(duì)他們自由戀愛(ài)的排斥使涓生失業(yè)，他們不得不承受起環(huán)境和金錢(qián)的雙重壓迫。面對(duì)這種外來(lái)的打擊，涓生是樂(lè)觀而又堅(jiān)強(qiáng)的，甚至反而還有一種終于脫出了牢籠的輕松，并對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)了自信和希翼。涓生不把愛(ài)情和小家庭的幸?？醋魃畹哪康幕蚴遣豢苫蛉钡臇|西，因而亦就并不太在意或是并不太懼怕這一切的失去。而子君則不然，由于她把愛(ài)情和小家庭的幸福視為生活的目的和歸宿，視為生命的支柱，因而面對(duì)外來(lái)的打擊，在自由戀愛(ài)的追求中曾經(jīng)大無(wú)畏的她膽怯了，雖然她也說(shuō)：“那算什么。哼，我們?nèi)碌??！笨赡锹曇簟皡s只是浮浮的”。由于其特定愛(ài)情觀的作用，涓生在面對(duì)生活的變故時(shí)不僅不能煥發(fā)出原來(lái)就難有的自信與剛強(qiáng)，而且更顯出了其本來(lái)就有的虛偽和自私，他以為：“我一個(gè)人，是容易生活的，只要能遠(yuǎn)走高飛，生路還寬廣得很?！F(xiàn)在忍受著這生活壓迫的苦痛，大半倒是為她?！彼坪踝泳殉蔀樗斑M(jìn)路上的絆腳石，只要離開(kāi)子君，便可以擺脫窘境，有所作為。他清醒而不乏勇氣地認(rèn)識(shí)到：“向著求生的道路，是必須攜手同行，或孤身奮往的了，倘使只知道捶著一個(gè)人的衣角，即便是戰(zhàn)士也難于戰(zhàn)斗，只得一同滅亡”。面對(duì)生活的困境他認(rèn)為“新的希望就只在我們的分離”，同時(shí)冷酷地認(rèn)為子君“應(yīng)該決然舍去”，盡管他已經(jīng)考慮到，子君可能會(huì)因此而死去。在涓生看來(lái)，這時(shí)的子君已然是自己的包袱，他不愿再對(duì)子君負(fù)責(zé)，只想盡快地拋棄她，于是懷念起自己在會(huì)館時(shí)的獨(dú)身生活，并勾起了一連串的抱怨，抱怨自己無(wú)力置一間書(shū)齋，抱怨子君及阿隨、油雞使自己不能安心做事，抱怨每日“川流不息”的吃飯打斷自己的構(gòu)思，其實(shí)，這不過(guò)是他為自己欲拋棄子君而尋找的借口，充分暴露了他的卑怯與自私。面對(duì)生活的壓迫，曾持一種浪漫愛(ài)情觀的涓生在理想破滅后終于明白了人生的第一要義便是生活，明白了“人必須活著，愛(ài)才有所附麗”的淺顯而現(xiàn)實(shí)的道理。而曾持一種具在的、滲透著傳統(tǒng)婦女心態(tài)的愛(ài)情觀的子君，面對(duì)生活的變故及由之而來(lái)的其愛(ài)情理想物質(zhì)基礎(chǔ)的失去，則膽怯而不知所措，甚至于求助于溫習(xí)往事和索求溫存的自欺。隨著生活壓迫的加深，她終于“失掉了往常麻木似的鎮(zhèn)靜……時(shí)時(shí)露出憂(yōu)疑的神色來(lái)”，這種憂(yōu)疑，正流露了在理想破滅后子君面對(duì)生活的恐懼和茫然。如果說(shuō)，愛(ài)情觀的不同使他們的思想情感存在差異和隔膜，從而使他們之間難以長(zhǎng)久地相愛(ài)，分離成為一種必然的話(huà)，那么，社會(huì)的壓迫和金錢(qián)的困擾則加劇了這種差異和隔膜，并導(dǎo)致他們思想情感的分歧乃至沖突，最終使他們的分離成為事實(shí)。在知道彼此已不相愛(ài)亦難再相愛(ài)的情況下，涓生希望能冷酷而自私地撇下子君在生活的道路上奮身孤往；而失去了作為人生和目的歸宿的愛(ài)和家庭的子君，則不得不向舊勢(shì)力屈服，回到舊家庭中，并且隨著作為其生命支柱的愛(ài)的失去，她的生命亦隨之很快地結(jié)束了。他們轟轟烈烈充滿(mǎn)生機(jī)的開(kāi)始，最終卻為凄凄切切的悲劇結(jié)局，他們的悲劇是歷史的悲劇，社會(huì)的悲劇，因?yàn)樘囟ǖ纳鐣?huì)歷史環(huán)境作為外因誘發(fā)了他們悲劇的愛(ài)情，而他們不同的愛(ài)情觀以及由此而決定的情感、心態(tài)及行為方式，則作為內(nèi)因決定性地造成了他們的愛(ài)情悲劇，因此，他們的悲劇更是他們自身的悲劇。