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【摘要】融媒體時代，傳播視頻化、碎片化催生了微紀錄片的誕生并使其迅速進入發(fā)展繁榮時期。本文分析微紀錄片區(qū)別于傳統(tǒng)紀錄片的特點和創(chuàng)作技巧，以微紀錄片創(chuàng)作的實踐經(jīng)驗闡述城市電視臺應(yīng)抓住契機，以互聯(lián)網(wǎng)思維多創(chuàng)作接地氣、打動人心的微紀錄片精品力作，服務(wù)主流宣傳，提升城市電視臺的傳播力和引導(dǎo)力。

【關(guān)鍵詞】城市電視臺；微紀錄片；融媒體時代

移動互聯(lián)網(wǎng)的普及和發(fā)展，改變了人們的生活習(xí)慣，也改變了媒體的傳播狀態(tài)，我們進入了互融互通的融媒體時代。傳播渠道的移動化和信息內(nèi)容的視頻化是融媒體時代的兩大特征。對城市電視臺來說，抓住短視頻發(fā)展窗口，擁抱融媒體時代，其關(guān)鍵抓手便是視頻創(chuàng)作的創(chuàng)新，讓視頻移動化，從而滿足受眾的碎片化信息獲取習(xí)慣，適應(yīng)線上傳播的需求。微紀錄片是融媒體時代背景下視頻創(chuàng)作的創(chuàng)新形式，成為各級電視臺重要的宣傳載體。無錫廣播電視臺紀錄片創(chuàng)作團隊積極嘗試“微”轉(zhuǎn)型，探索融媒體背景下微紀錄片創(chuàng)作的方法和路徑。

一、微紀錄片區(qū)別于傳統(tǒng)紀錄片的特征

微紀錄片相對于傳統(tǒng)電視紀錄片來說，時長“由長變短”是最直接的改變。學(xué)術(shù)界認定微紀錄片時長是2至25分鐘，但實際制作通常都集中在3至10分鐘，更適合移動傳播。除了時長以外，微紀錄片與傳統(tǒng)紀錄片相比還具有以下鮮明特點：

（一）草根性

人人都是編劇，人人都是導(dǎo)演，人人都是攝像，手機就是攝像機，抖音、微信朋友圈就是傳播平臺，隨著各種手機端視頻剪輯軟件的出現(xiàn)，每個人都可以是微紀錄片創(chuàng)作者和者。微紀錄片有較強的平民DOI:10.13994/j.cnki.stj.2021.04.027化與大眾化趨勢，題材貼近現(xiàn)實，偏向生活化，是真正意義上的“草根影像”。

（二）時效性

傳統(tǒng)紀錄片創(chuàng)作過程比較復(fù)雜、藝術(shù)加工周期比較長。微紀錄片打破了傳統(tǒng)的紀錄片制作規(guī)律和模式，其篇幅簡短，制作和傳播手段靈活，對社會熱點事件的反應(yīng)敏捷，可以迅速完成關(guān)注與記錄，在記錄真實的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)了時效性的突破。在2020年肺炎疫情抗擊戰(zhàn)中，微紀錄片成為媒體宣傳報道的主要形式，第一時間傳播抗疫溫暖故事。

（三）簡潔性

微紀錄片以劇情清晰易懂和節(jié)奏緊湊為側(cè)重點，不管是創(chuàng)作手法還是呈現(xiàn)調(diào)性，相比傳統(tǒng)紀錄片更簡潔、更直接、更有針對性和趣味性，明快鮮活，更適應(yīng)融媒體時代快節(jié)奏、碎片化的傳播特點，符合當下的社會文化需求，滿足了受眾的多種需要，也符合年輕人的生活習(xí)慣和觀看習(xí)慣。

（四）細節(jié)性

微紀錄片為快速抓受眾眼球，一般不對事件或背景作過多復(fù)雜的介紹，側(cè)重表現(xiàn)更具感染力和說服力的細節(jié)，在有效的時間內(nèi)，通過細節(jié)描述“直達人心”。

二、微紀錄片的創(chuàng)作技巧和表現(xiàn)手法

受人力、財力和市場等因素制約，城市電視臺在傳統(tǒng)紀錄片創(chuàng)作和生產(chǎn)方面處于艱難且尷尬的局面，做得很累、鮮有精品、受眾不買賬。微紀錄片的出現(xiàn)對于視頻創(chuàng)作的“專業(yè)選手”城市電視臺來說是一個機會，將傳統(tǒng)紀錄片微型化并不是簡單地將時長縮短，要牢牢把握微紀錄片的特點，掌握其快捷、精準的創(chuàng)作技巧，聚焦題材細節(jié)和生動片段，生產(chǎn)出“小而美”“精而巧”的精品力作。

（一）在題材選擇方面

城市電視臺微紀錄片創(chuàng)作必須接地氣，深耕本土。要以新聞的敏感性，以受眾為中心，去挖掘城市受眾感興趣的人和事，要貼近生活，要注意選題的現(xiàn)實意義和主流價值的導(dǎo)向意義，“小切口大情懷”，在真實記錄的基礎(chǔ)上，鮮明表達主流媒體的態(tài)度，體現(xiàn)城市的情感和溫度，引發(fā)受眾共鳴共振。

（二）在敘事技巧方面

微紀錄片以“微”見長，時長短、體量小，在講述技巧方面提出了更高的要求，因“微”更要“妙”，要嘗試和創(chuàng)新更多的敘事和表現(xiàn)方式，賦予內(nèi)容更獨特的靈魂，另辟蹊徑講好故事。微紀錄片創(chuàng)新了很多敘事方式。很多微紀錄片采用第一人稱的敘事手段，第一人稱的敘述口吻能夠迅速地營造代入感，相較于第三人稱敘事帶來的理性與思辨，第一人稱偏重于感性與體驗，敘述者是以親歷者的身份，縮短了傳者與受者之間的距離，直擊心靈。央視微紀錄片《如果國寶會說話》敘事的主體是一件件文物，以創(chuàng)新的敘事手法讓文物“開口說話”，惟妙惟肖的擬人對白，將枯燥的歷史信息以別出心裁的方式傳遞給受眾，增加了歷史的趣味性，帶給觀眾親切感。

（三）在畫面呈現(xiàn)方面

微紀錄片的草根性，并不是在影像美學(xué)元素上追求草根化。城市電視臺作為專業(yè)創(chuàng)作者，要讓微紀錄片因“微”而“精”，畫面要講究精細、精美、精致，要以電影的藝術(shù)手法，運用動畫等特效技術(shù)，追求畫面的唯美呈現(xiàn)，將創(chuàng)作者要傳達的內(nèi)容，通過畫面語言淋漓盡致地表現(xiàn)出來，融內(nèi)容性和觀賞性于一體。一是注意使用“小景別”鏡頭語言。注重細節(jié)表達，以特寫為主的小景別，能使觀眾更清晰地看到細節(jié)，讓畫面更具視覺沖擊力。二是采用多樣化的拍攝手法。通過延時拍攝、水下拍攝、航拍等來滿足受眾更高的視覺需求。三是運用視頻特效、動畫技術(shù)等手段。微紀錄片的畫面根據(jù)內(nèi)容需要進行“精妙”的技術(shù)包裝處理，是藝術(shù)的加工提升，使其更具表現(xiàn)力。《如果國寶會說話》通過動畫技術(shù)讓文物動了起來，冰冷的文物有了鮮活的情感，給受眾以別樣的體驗。

（四）在聲音處理方面

聽覺感官和視覺表現(xiàn)是相輔相成的。聲音，包括同期聲、音效、音樂等是微紀錄片的重要組成部分。恰到好處地運用聲音藝術(shù)手段，可以拓展紀錄片的表現(xiàn)空間，提高紀錄片的藝術(shù)性、生動性、思想性、真實性。一是重視同期聲所帶來的聽覺真實。在拍攝過程中收集到的原生態(tài)的人物語言、環(huán)境聲響在刻畫當時的氛圍、突出人物的性格特征中有著極為特殊而顯著的作用，同期聲可以對當時場景較大程度真實還原。二是加強音樂在紀錄片中的應(yīng)用意識。音樂在紀錄片中所承載的作用很重要，音樂會給受眾帶來對作品時空背景和風(fēng)格的立體感覺，通過對環(huán)境氣氛的渲染，更容易把觀眾帶進故事之中。三是充分利用音效素材，針對性地在重點和關(guān)鍵點位進行音頻渲染，使得作品聲畫交融，與觀者產(chǎn)生感官共鳴，營造別致的“戲劇”效果。

三、微紀錄片的實際創(chuàng)作應(yīng)用

近年來，微紀錄片被廣泛應(yīng)用，傳統(tǒng)媒體市場份額不斷被擠壓，受眾的時間變得碎片化，注意力從電視屏幕轉(zhuǎn)向了手機屏幕，傳統(tǒng)媒體應(yīng)該抓住微紀錄片這樣創(chuàng)新的方式搶占輿論場、增強主流聲音、提升主流影響力。無錫廣播電視臺紀錄片團隊策劃創(chuàng)作的微紀錄片作品服務(wù)于宣傳報道，在傳統(tǒng)播出平臺和新媒體矩陣融合，有效地提升了傳播力和引導(dǎo)力。

（一）城市宣傳

記錄城市、宣傳城市是城市電視臺的使命。與其他影視傳播形式相比，城市紀錄片有著較高的可信度，從某種意義上來講，城市紀錄片是城市品牌的真實影像檔案，它用影像見證和記錄城市歷史。記錄城市一情一景，展示的是城市生長的過程，微紀錄片就像流動的日歷展現(xiàn)城市風(fēng)情風(fēng)貌，抒發(fā)城市獨特的文化和情感。微紀錄片的出現(xiàn)給城市紀錄片插上了騰飛的翅膀，依托多樣的新媒體傳播平臺，不受區(qū)域限制，方便受眾在移動客戶端隨時觀看。無錫電視臺策劃創(chuàng)作的《錫食記》《航拍無錫》《尋找老手藝》等系列微紀錄片,真實、藝術(shù)化地記錄了無錫城市內(nèi)涵，每集時長5分鐘左右，在無錫電視平臺和新媒體移動端同步播出、推送。2021年3月，為契合無錫櫻花盛開季節(jié)，無錫廣電創(chuàng)作并了微紀錄片《櫻為有你心動無錫》，搶抓熱點和時效，以春天的櫻花為切入口呈現(xiàn)無錫的一年四季，以發(fā)現(xiàn)的視角展現(xiàn)在無錫人身邊的美景美食，引發(fā)受眾共鳴，主動轉(zhuǎn)發(fā)，成為當?shù)乇钭髌?。無錫廣電創(chuàng)作的每一部微紀錄片都是一張精致而立體的城市名片。對內(nèi)，使無錫市民更加深刻了解自己所在的城市，激發(fā)認同感；對外，宣傳了無錫，提升了無錫的城市旅游形象。

（二）主題宣傳

在策劃各類主題宣傳的時候，首先要考慮的是全媒體融合宣傳，什么樣的形式和內(nèi)容能兼顧到傳統(tǒng)平臺和新媒體平臺，能讓更多的受眾接受，能更有效地提升傳播力。微紀錄片在一定程度上是最好的選擇?？箵舴窝滓咔槠陂g，微紀錄片成為傳播正能量的“紀實先鋒”。一大批微紀錄片展現(xiàn)出了極強的時效性。各級電視臺第一時間將鏡頭對準抗疫一線，無錫電視臺策劃制作的《出征》《抗“疫”日記》《復(fù)工》等系列微紀錄片，真實記錄了一個個暖心的抗疫故事，展現(xiàn)醫(yī)護人員、快遞小哥、工廠工人等一個個普通人抗擊疫情的具體行動，為戰(zhàn)勝疫情傳遞了力量和希望。2021年是中國共產(chǎn)黨建黨100周年，微紀錄片成為主題宣傳的主力軍。百集微紀錄片《百煉成鋼：中國共產(chǎn)黨的100年》于3月29日起在江蘇衛(wèi)視、北京衛(wèi)視等全國多家重點衛(wèi)視，新華網(wǎng)、人民網(wǎng)等各大門戶網(wǎng)站和騰訊、百度、愛奇藝、快手、抖音等新媒體平臺上線播出，以每集8分鐘的時長生動講述一個故事。湖南衛(wèi)視推出系列微紀錄片《百煉成鋼·黨史上的今天》，以日期為軸線，共365集，每天播出一集，每集3至5分鐘，每天聚焦百年黨史上發(fā)生在這一天的一個或多個重要事件。央視財經(jīng)頻道推出了百集微紀錄片《百年信物》。無錫廣播電視臺也制作了《記憶100·無錫篇》，每集時長4至6分鐘，講述無錫在百年黨史上的紅色印記。

（三）時政報道

微紀錄片作為時政報道新的內(nèi)容載體，改變了傳統(tǒng)時政報道生硬、單調(diào)的形式,褪去了“高不可攀”的仰視感,增強了親近感，讓時政報道更有溫度，滿足了受眾不斷變化的審美需求和生活習(xí)慣。因時政新聞欄目的嚴肅性、敏感性和特殊性，創(chuàng)新的微紀錄片形式在各級電視臺時政欄目播出的不多，更多的是與傳統(tǒng)電視平臺形成互補，于新媒體平臺。一是利用新媒體平臺的即時性，搶發(fā)熱點，追求時效，制造輿論話題。二是將獨家時政資源進行深度開發(fā)、二次傳播，將電視端未播出的有傳播價值的內(nèi)容，經(jīng)編輯后精準推送，提升影響力、傳播力。央視、新華社、人民網(wǎng)、騰訊等都在新媒體平臺開設(shè)了專門的時政微紀錄欄目，定期策劃、制作、時政微紀錄片，省級衛(wèi)視、地方城市臺也都遵循傳播規(guī)律，創(chuàng)作時政微紀錄片搶奪新媒體話語權(quán)。無錫電視臺紀錄片團隊圍繞無錫市委市政府中心工作，適時制作并精品微紀錄片，助力時政報道，營造宣傳氛圍。2020年11月無錫首創(chuàng)“微幸福”民生工程，快速解決百姓日常生活中遇到的煩心事、操心事。2021年1月，無錫電視臺紀錄片團隊制作了微紀錄片《有一種幸福叫“微幸福”》，以全天24小時紀實手法將民生改造工程串聯(lián)，以百姓的視角解讀和體驗“微幸?！钡恼嬲x，全篇沒有時政報道慣用的領(lǐng)導(dǎo)采訪，而是精剪領(lǐng)導(dǎo)在會上發(fā)言以及同市民交流的同期聲作為背景旁白，畫面更多地給了真情流露的市民，場景起承轉(zhuǎn)合講究細膩和藝術(shù)表現(xiàn)，作品精致唯美、創(chuàng)意突出、主題鮮明，傳播效果遠超預(yù)期。微紀錄片是融媒體時代傳統(tǒng)紀錄片與短視頻碰撞出的“微”火花，城市電視臺應(yīng)該以自信和擔當專注于微紀錄片的研究和創(chuàng)作，將播出平臺優(yōu)勢和內(nèi)容生產(chǎn)優(yōu)勢融合發(fā)揮，努力打造觀賞性、文化性和宣傳性于一體的時代之作。

作者：許健